Cinco fotógrafos en treinta segundos

Anoche fuimos a la inaugaración de la segunda parte de Bicentenario: Imágenes Paralelas. Está buenísima chicos, y además puede ser un buen punto de referencia para la discusión que estamos teniendo en el blog de LN con respecto a la relación entre pintura y fotografía. Algo hablamos el lunes pasado.  Cuando ya todo el mundo se retiraba… por la falta de bebidas! Nos fuimos con Sebastián Szyd a cenar a la casa de Julieta Escardó.  Allí se armó esta charla de sobremesa que les cuelgo arriba. Además de Juli, Sebas y yo mismo, respondieron Bob Lightowell y Mariana Eliano.Hagamos la prueba: ¿quiénes son sus 5 fotógrafos preferidos?

Walker Evans y el estilo documental

Esta es la familia Fields. Es poco lo que se sabe de esta foto. Bud Fields aparece sin camisa, con un pañuelo sobre su cuello. La chica a la izquierda, sosteniedo un bebé en su brazos es su nuera. A la derecha de la foto, su suegra es la única que calza zapatos. Todos miran a la cámara. Se muestran tal cual son. Están sucios, en el dormitorio de la pequeña y primitiva cabaña que habitan. Una familia de cosechadores de algodón en Alabama en los años treinta. La niña entre las piernas de Bud Fields tiene un gesto grotesco. A su derecha, la chica más grande tiene una actitud más consciente, timidamente aferrada al hierro de la cama. En el piso, debajo de la pata de la cama, un gato raquítico, una sombra casi indefinida. En la pared del fondo, un grupo de fotos familiares que no logro distinguir, ¿la huella de un pasado mejor?. La imagen es intrigante. ¿Por que posan de esa manera?
Una de las principales fotos del Album de Alabama, tal vez el mayor trabajo documental de la historia de la fotografía. Evans dispuso una secuencia de las tres familias fotografiadas. Los Burroughs, Los Tingles y Los Fieldeses, más un capítulo final donde presentó los barrios rurales de los montes Apalaches. Por primera vez, un album de fotos, un libro finalmente, se convierte en una secuencia de imágenes que forman un todo indivisible. Una narración visual donde la mirada del observador -el fotógrafo- no se muestra si no en la desapegada descripción de sus protagonistas.

Cuero y bolitas de vidrio

“Orden y Progreso” dice la constitución de Brasil. Eros & Order es el título de la muestra de Robert Mapplethorpe que ayer se inauguró en el MALBA. Alto fotógrafo Robert, ya lo sabían. Aqui arriba les cuelgo un videito que le hice a Anne Tucker, la curadora de la muestra. Anne lo conoció muy brevemente, y cuando ella era una jovencita. Hizo una selección notable y la dispuso, con la ayuda del equipo de diseño del museo, via mail. ¿Qué tal?

“Clasica y Moderna”se llama la librería de la avenida Callao. Pues señores! Que este pibe Robert quería amalgamar lo imposible. Eros no reconoce orden alguno. ¿O si? Pero si nos tomamos la molestia de recorrer las fotos, veremos que se trata de un clásico. Si, si, encuadres certeros, pero bien planeados. Ilumnación muy cuidada. Con un estilo digno de Steichen fotografió los temas más revulsivos de su época. A tal punto fue su logro, que hoy su obra es de avanzada. Nadie se atrevió como él. Nadie fue tan conservador en su extraordinaria provocación.

Chicos, mañana lunes no estaré con ustedes. Victoria tendrá a cargo la reunión con el apoyo de Alicia. Me voy a cubrir PhotoEspaña 2010 en Madrid. Vuelvo el domingo 13. Les propongo que vayamos juntos a ver la muestra de Mapplethorpe. ¿Quién se prende?

PS: ¿Por qué le habré puesto ese título al post?

Sos igual a tu padre

Por esa época mi papá ya tenía una Kodak Fiesta, con cuboflash. Esta foto la hizo mi hermano Alejandro, el único autorizado a operar la cámara si no la usaba papá. La escena de la cena. Mamá siempre tensa, con un gesto de orgullo que siempre me pareció inexplicable. Papá, con la mirada perdida, perplejo, preocupado. No me gusta recordar esa época, pero si me atrae mucho la mesa: el mantel, los platos de “plastiloza”, el vino común y el sifón, la panera. El departamento donde vivíamos estaba en la calle Montevideo, casi Sarmiento. En la pared, atrás y a la derecha de mi papá, una puertita de metal delata una caja fuerte. Ahi juntaba papá durante todo el mes la plata para pagar el alquiler. Cuando mi hermano o yo (o los dos) nos portábamos mal, mamá siempre nos decía: “sos igual a tu padre!”. Y yo me preguntaba en qué podría ser igual a ese señor, sentado a mi lado, con la mirada en ninguna parte, siempre en silencio. Con el tiempo llegué a pensar que mi mamá tenía razón.